-李经梧太极内功及所藏秘谱「太极拳一代名师李经梧珍藏太极秘籍」

李经梧太极内功及所藏秘谱「太极拳一代名师李经梧珍藏太极秘籍」

一代宗师李经梧先生。自有爱习中华武术,受过很多武林高手的传授。毕生钻研太极拳,他不仅拳艺精深,而且武德高尚,为弘扬中华武术贡献他一生,给后人留下很多财富。

他十七岁开始拜刘子源先生为师,习迷踪拳。

三十年代又得到杨禹廷的指点和传授,后又拜在杨禹廷门下,在太极拳推手方面又得到王茂斋大师之子王子英师叔的悉心指点,使以打下了较为深厚的太极拳基础。

四十年代初,余问陈式太极拳十七代传人陈发科先生在北京传艺,仰慕陈氏拳的“缠丝劲”,再拜陈发科为师,习练陈式太极拳和陈式推手。得到老师的厚爱,口传心授,历十数载,直到一九五七年陈发科大师仙逝而止。

师爷李经梧虽离开我们,但他的习武精神永远鼓舞着我们!

为了使更多人认识太极拳,了解太极拳,现将李经梧宗师珍藏的《太极秘籍》供太极拳爱好者参考。

(一)三十七心会论

腰脊为第一之主宰,喉头为第二之主宰,心地为第三之主宰。丹田为第一之宾辅,掌指为第二之宾辅,足掌为第三之宾辅。

八字歌

棚捋挤按世间稀,十个艺人十不知:若能轻灵并坚硬,粘连黏随倶无疑。採挒肘靠更出奇,行人不用费心思;果能粘连黏随意,得其环中不支离。

三十七周身大用论

一要心性与意静,自然无处不轻爽;二要遍体气流行,一定继续不能停;三要猴头永不抛,问尽天下众英豪;如询大用缘何用,表里精粗无不到。

十六关要论

活泼于腰,灵机于顶,神通于背,不使气流行于气,行之于腿,蹬之于足,运用于掌,足之于趾,敛之于膸,达之于神,疑之于耳,息之于鼻,呼吸来往于口,浑噩一身,全体发之于毛。

用功歌

轻灵活泼求懂劲,阴阳既济无滞病。若能四两拨千斤,开合鼓荡主宰定。

粘黏连随

粘者提上拔高之谓也,黏者留恋缱绻之谓也,连者舍己无离之谓也,随者彼走此应之谓也。要知人之知觉运动,非明粘黏连随不可。斯粘黏连随之功夫,亦甚细矣。

顶偏丢抗

顶者出头之谓也,偏者不及之谓也,丢者离开之谓也,抗者太过之谓也。要知此四字之病,不但粘黏连随断,不明知觉运动也,初学对手不可不知也。更不可不去此病,所难者粘黏连随,而不许顶偏丢抗,是所不易矣。

对待无病

顶偏丢抗失于对待也,所以为之病者。既失粘黏连随,何以获知觉运动?既不知己,焉能之人?所谓对待者,不以顶偏丢抗相对于人,要于粘黏连随等待于人也。能如是,不但无对待之病,知觉运动自然得也,可以进于懂劲之功矣。

对待用功法守中土歌

定之方中足有根,先明四正进退身。棚捋挤按自四手,须费功夫得其真。身形腰顶皆可以,粘连粘随意气均。运动自觉来相应,神是君位骨肉臣。分明火候七十二,天然乃武并乃文。

身形腰顶

身形腰顶岂可无,缺一何必费功夫。腰顶穷研生不已,身形顺我自伸舒。舍此真理终何极,十年数载亦糊涂。

太极圈

退圈容易进圈难,不离腰顶后与前;所难中土不离位,退易进难仔细研。此为动功非站定,倚身进退并比肩;能如水磨摧急缓,云龙风虎象周旋。要用天盘从此览,久而久之出天然。

太极轻重浮沉解

双重为病,病因填实,与沉不同也。双沉不为病,自尔腾虚,与重不一样。双浮为病,祗如飘渺,与轻不例外。双轻不为病,天然轻灵,与浮不等也。半轻半重不为病,偏轻偏重为病。半者,半有着落也,所以不为病。偏者,偏无着落也所以为病。偏无着落,必失方圆。半有着落,岂出方圆。。半浮半沉为病,失于不及也。偏浮偏沉,失于太过也。半重偏重,滞而不正也。半轻偏重,灵而不圆也。半沉偏沉,虚而不正也。半浮偏浮,茫而不圆也。夫双轻不近于浮,则为轻灵。双沉不近于重,则为离虚。故为上手,轻重半有着落,则为平手。出此三者之外,皆为病手,盖内之虚灵不昧,能治于外,气之清明,流行乎肢体也。若不穷研究轻重浮沉之手,徒劳掘井不及泉之叹耳。然有方圆四正之手,表里精粗无不到,则太极大成。

太极四隅解

四正即四方也,所为棚捋挤按也,初不知方能使园,方圆复始之理无。焉能出手隅之手,缘人外之肢体,内之神气,弗轻灵方圆四正之功,始出轻重浮沉之病,则有隅矣。辟如半重偏重滞而不正,自然为採挒肘靠之隅手或双实亦出偶手也。病多之手,不得已以隅扶之,而归圆中方正之手。虽然知底者肘靠,亦及此以补其所以云尔。然后功夫能致上乘者,亦须获採挒,而仍归大中至正矣,是四隅之所用者,因失体而补缺云。

太极平准要顶解

头如准,故云顶头悬也,两手即平,左右之盘也,腰即平之根株也;立如准,所谓轻重浮沉,分厘丝毫则偏,显然矣。有准头顶悬,腰之根株,下尾闾至囟门也。上下一条线,全凭两手转;变换尾取分毫,尺寸自己辨。车轮两命门,一悬摇又转;心令气为使,自然随我便。满身轻利者,全刚罗汉炼;对待有往来。是早或是晚。合则即发去,不必凌霄箭;涵养有多少,一哈而之远。口授须秘传,开门中见天。

我想自学陈氏太极拳,大家推荐一本比较全面,好的书籍,谢谢

太极拳的书籍非常的多,也非常的丰富,之前我学太极拳时看过不少太极拳的书籍,不过有些太极拳的实体书实在难以买到了,图中右下角处,在那里有很多PDF格式的太极拳实体书,不管什么陈氏太极拳、武氏太极拳、吴氏太极拳、杨氏太极拳、等都可以找到,基本上所包括了目前网络上的全部太极拳书籍,非常的全面

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求文档: 陈式太极拳83式 详解

详解有,在这里也不能完整的给你啊。复印的。老师讲解内容。估计打也要打好久。
另外有一本书,似乎就叫陈式太极拳,沈家桢编的。原来似乎是李经悟写的,被沈拿过去出书。这本书上有不少的错误,不过相对来说又便宜,又完整。网上有下载。
里面有1路与2路的讲解。主要是拳照比较好。是陈照奎与陈发科拍的。
如果想看视频,建议你找一个田秀臣的录像看看,黑白的。架子比较的正。
太极拳的基本拳理很少。200个字就讲完了。只是要学习研究要花一辈子也研究不完。

补充
田师傅语录
一 总论
起式走螺旋,
力由足底发,
节节要贯穿,
周身是一家。
府内似海形如潮,(1)
转换折叠在于腰,(2)
进退起伏身要稳,(3)
上下贯穿行指梢。(4)
注解:
1)内外合一,势如海涌,府, 泛指身体内部, 并不特指腹腔. 形, 指外部动作如同潮水
涌动.
2)腰是力量从下传导到上的关键
3)进退起伏身要稳:有起有伏,起伏有致。
4)足催膝,膝催腰,腰带动梢节。行, 劲力运行直达指尖稍节
上面8句是最基本的要领,初学要注意体会,习练多年同样也是要不断拿这几句来要求自
己。
1. 练拳的过程:寻规矩->守规矩->脱规矩->练拳没规矩,却处处合规矩。这是一个

期的过程。
2. 太极拳要求整体性、连贯性、协调性和动作的平衡性。
3. 协调性:包括静止中的协调性和运动中的协调性。
4. 放松问题:精神的放松是肢体放松的前提和基础。要似笑非笑。
5. 合中寓开,开中寓合,欲前先后,欲左先右。开合相互转化,互相依存,有内在联系

6. 太极拳来去无空手,没有一招是专门为表演的。太极拳像一首诗,诗能言志,拳能通
过肢体语言缠法内心世界。看一个人的拳,可以从劲路、劲力、劲别来判断,也可以看
他的眼神……
7. 有起有伏,起伏有致,有快有慢,快慢相间。
8. 关于轻灵沉静:轻灵不飘忽,沉静不呆板。
9. 顺缠:大拇指内扣,小拇指外翘
10. 逆缠:小拇指内扣,大拇指外翘
11. 制对方:金肩银胸草肚皮
12. 太极者,缠法也,不懂缠法,即不懂拳也。
13. 练习的时候要立体螺旋,循环往复。
14. 动贵短,劲贵长,意贵远:以身为轴,以手为轮,身体就是螺旋,再加上手的顺逆
螺旋。
15. “打拳如抽丝”,抽丝不包含缠丝,但是缠丝包含抽丝。
16. 拳断势不断,势断意相连,意断还有神相接。
17. 太极十三式:掤、捋、挤、按、踩、挒、肘、靠;进、退、顾、盼、定。
18. 太极八法:掤、捋、挤、按、踩、挒、肘、靠。
二 陈式一路走架要点与口诀:
第一式 预备式:
起势45度出脚,双手后推时身不能前探,上步不能前倾。
双手有后撑之意,无后撑之形。
第二式 金刚捣碓
捣锥右腿抬至大腿平,小腿垂直,开跨振震脚是个踩,重心在左脚;
太极拳,会不会,就看金刚大捣碓。
第三式 懒扎衣:
右手食指意在劳宫穴,左脚有内扣之意。左腿绷,右腿弓,重心大约四六开。(也就是稍
微偏右)膝盖不过踝骨垂直线。
第四式 六封四闭
捋时,肘不贴肋,手不贴胸。
手到脚到身也到,打人如玩笑;手到脚不到,出手也无效。
第五式 单鞭
左腿弓,膝盖不过踝骨垂直线。右腿绷,脚略有扣意。左手是顺掌,眼角余光照顾到左
手食指,意在劳宫穴。右肘与胸的夹角略小于左肘与胸部的夹角。左肘与左膝基本相合

第六式 金刚捣碓
第七式 白鹤亮翅
肩靠掌击:靠有肩靠、胸靠、肘靠、迎门靠、背靠、背折靠……
肘击软肋
从迎门靠(劈山靠)到白鹤亮翅,右手先顺缠,再逆缠,同时左脚蹚步。
重心在右脚,左右三七开。两手逆缠圆撑,大有支撑天地之感觉
第八式 斜行拗步:
上左脚出右手叫拗步,上左脚出左手叫顺步
从白鹤亮翅到斜行拗步:双手在左膝盖上方时,左手变钩,右手逆缠,用身体带开。
斜行拗步:左脚向斜前方30度左右;左脚+右手为主。
第九式 初收:
高度不变,速度不变,劲路不断,(合的时候)劲别有变。
就好比一条可爱的鱼,你非常喜欢地慢慢地小心翼翼地把它捧起来,然后慢慢地把它压
成鱼干,外面动作表情看不出,但是劲别完全不一样。
第十式 前趟拗步:
(1)双手向后捋到右膝盖上方,提腕,左脚铲出。
(2)右手四指搭左手内脉,转体,左手逆缠,右手顺缠。
(3)转腰丢胯,先走肘,右手顺缠打开。
(4)力从右手通过肩松沉到左手,成为拗步。
第十一式 斜行拗步
第十二式 再收
第十三式 前趟拗步
第十四式 掩手肱拳:
一撑,二松,三转,四震,五开,六击发。
蓄劲如张弓,发劲如射箭,打人如中靶。
发劲要松活弹抖,方向与前腿膝盖方向平行。
后腿发劲时外绷,下盘要稳,后腿要曲蓄有余,不能绷直,也不能往下塌。
眼神要凶狠,
动作配合全身协调。发劲时候关节要放松,关节如果僵硬,劲力传过关节的时候就会损
伤自己,松开才能透过劲力不伤自身。
一要撑,二要松(向左转),三要转(提膝,右手逆缠向前)。右手向前钻着走,
因为拿法是有方向问题的。这个时候右腿大腿平,小腿直,脚腕放松。
震脚要震不急于震,一震催出左脚,要打出节奏感。
右手收于腰间,松松拢住,左手似指非指,两眼似看非看。右脚蹬,左脚撑,左手往回
带,与右手形成反作用力。起蓄有余,逆缠出拳,与左膝成平行线。
左肘与右手对拉,左手手腕放松,才能在肘上拉上力气。
第十五式 金刚捣碓
第十六式 披身捶(庇身锤):
向左转时左腿蹬右腿撑, 身向右前方略进蓄劲攻击对方
第十七式 背折靠:
左腿蹬,右腿撑,含胸敛臀松肩坠肘。
头要正,肩要平,双肩前合,背要绷。
右拳距右太阳穴一拳远。
第十八式 青龙出水:
1挂,2磕,3合,4缠绕,5反撩,6青龙出水
第十九式 双推手:
双推手要做到全身协调,周身一家,转身时向左微蓄劲,上步时向前跨一步(就像地下
有个水坑,跨过去)不是迈过去。
第二十式 三换掌
三换掌,左掌前探时候,左足脚掌蹬地,不要脚跟。
第二十一式 肘底捶:
肘底锤,最后左手上托对方肘部,同时右拳打对方软肋 。一般实用要配合进步身法,才
能进入有效打击距离, 用的是全身的合劲
第二十二式 倒卷肱:
直退易溃,斜退得横
后退时候弧线后腿,双手逆缠, 到转关处腰一带, 变为双顺
然后再双逆下一步
人顺我逆谓之走,就是要走化对方来势
我顺人逆谓之粘,就是要占稳优势,保持控制对方的平衡
第二十三式 退步压肘
1缠,2裹,3压,4撤
撤步换掌,双臂滚动,不要左右过分扭动身体 。
特别要注意也是弧线后退。
第二十四式 中盘
第二十五式 白鹤亮翅
第二十六式 斜行拗步
第二十七式 闪通背
猫洗脸,二龙戏珠,转身摆脚突胯,闪通背。
第二十八式 掩手肱拳
第二十九式 六封四闭
第三十式 单鞭
第三十一式 运手:
两手高不过鼻,更不能挡眼。
第三十二式 高探马
第三十三式 右擦脚
保持平衡,脚不落地。
第三十四式 左擦脚
保持平衡,脚还不落地。
第三十五式 蹬一跟
脚仍不落地,放松,转向。也可落地撤步,降低难度,容易站稳。
第三十六式 前趟拗步
第三十七式 击地捶
第三十八式 翻身二起脚
神仙一把抓,两手对拉,长身,似打开陈年的大门。
第三十九式 兽头式:
一撑二捋三握拳,起脚落脚手连环。
第四十式 旋风脚
双拳变掌走S,上合下摆旋风脚。
第四十一式 蹬一跟
第四十二式 掩手肱拳
第四十三式 小擒打
第四十四式 抱头推山:
塌掌,力在掌跟。
第四十五式 三换掌
第四十六式 六封四闭
第四十七式 单鞭
第四十八式 前招:
两手方向相反,打错劲。
第四十九式 后招
第五十式 野马分鬃
过式:左满舵,满舵左。
前手好像汽车前面的标志,与身体要合成整体。
第五十一式 六封四闭
过式:第一到胸前(磨盘掌),第二捋加按,第三小引圈,第四划大圆,第五双提腕,
第六捋加转,上步就是按。
第五十二式 单鞭
第五十三式 双震脚
双手先向上送,卸对手胳膊好像从衣帽架上摘衣服,要先往上送。
第五十四式 玉女穿梭
平行地面窜出,不能向上跳起。
第五十五式 懒扎衣
第五十六式 六封四闭
第五十七式 单鞭
第五十八式 运手
第五十九式 摆脚跌岔
第六十式 左右金鸡独立
六十一式 倒卷肱
第六十二式 退步压肘
第六十三式 中盘
第六十四式 白鹤亮翅
第六十五式 斜行拗步
第六十六式 闪通背
第六十七式 掩手肱拳
第六十八式 六封四闭
第六十九式 单鞭
第七十式 运手
第七十一式 高探马
第七十二式 十字摆莲:
过式(接高探马):两手各画一个圈,转身形成一大圆;上合下开挞架子,重心左移双
手搭十字。
第七十三式 指裆捶:
拳下砸外崩劲,和胯打劲。
第七十四式 白猿献果
第七十五式 六封四闭
第七十六式 单鞭
第七十七式 雀地龙
第七十八式 上步七星
第七十九式 退步跨虎
转身时,避免双手像端机关枪一样。
第八十式 转身双摆莲
第八十一式 当头炮
第八十二式 金刚捣碓
第八十三式 收式
三 推手:
1. 规则:6米圈,双方合步站立,不能站成横开步。
手背相抵时开始运作。
2. 顺缠进攻,逆缠防守,以身带动,公转与自转相结合。
3. 顺缠引导开对方的进攻后,在对方收劲时,用逆缠进攻。对方引导过头的话,就可以
用肘或者肩靠。手到身到脚也到,不可以伸手过远。
4. 以身为轴,以手为轮。
5. 避免:丢、瘪、顶、抗。
6. 做到:沾、连、粘、随 。
7. 手脚的配合:上下相随人难进。举例子:吃花生米时,筷子的运动与嘴的开合不但各
自要正确,还要配合好。
其余:(待归类)
1 推手以我为轴,以圈化解,圈不是固定的一个圈,如对方双手按我上臂时,可以以
肩划圈,或右手里,左手外向右下向后,再向回转,就是乱环,对方难以判断。
2 打越短越好,打出越长越易被对方采。
3 要借力打力,以20公斤,打回80公斤力。
4 履:前腿可履对方前腿,脚可履,身也可履,手向反向为履。
5 洌为寸劲儿,身周圈为肘靠劲,最后是抖劲,可败中取胜。
6不熟不推手。迂高手,要珍惜对方十几年的功夫,不能丢别人面子。真正交手就是几

下事,但是老师不挨摔,学生练不出来。
7 懒扎衣后,履前要轻,用腰走,外翻是滑动摩擦力,肘不贴肋,手不贴胸,不能履

到自己身上,要顺其要劲而给之。如对方反拿我右手,我可顺势转身,用肩顶其肘反关

节而破之。
8 打要冷、脆、快,谩会失去战机,如掌背甩打对方后,就变成拳。
9 练拳中"伤腿",是脚不动的原因,另外膝不过垂线,膝直上直下,也易被牵拉,所

以膝要含蓄着劲。
1o 推手双方一过一瘪都不对,身轴不动,用肩肘就可化解对方来劲。
1l 被抓时,往对方虎口外解脱,抓对方时,要形成两个点,姆指再转动,对方就难

以承受了。
l2 远拳近肘贴靠:身轴不动,不贴不靠,紧凑圈内履,圈外为采洌。如白鹤亮翅,

一肩靠,二肘,三摔掷。
l3 武术不是培养模特,难度赶不上体操,花稍比不上杂技,所以我们练太极拳一定

要练攻防,要练内功。各家拳师回去都练炮捶,目的要明确,艺高人胆大。
14 履不能太远,要在尺骨之内。舍己从人,不能自己拔根。
l5 "速度、力量、技巧和方向"是技击中的四个要素,力量是基础,速度是条件,速度

+力产生冲量,"一力强十会"说明了力量的重要性。"四两拨千斤"说明了技巧和方向的作

用。如对方握我手,随即又进肘,我转方向,其肘就落空。
16 刹腰压肘:上身不能前探,以腰带,肘滚动,是摔对方的一个重要拳式。
17 腰是力量的集散地,是转换力量的主宰。
18 长拳馒打不是太极拳,要内缠外裹,互为表里,而且拳不能完全打直,劲发即收

19 裆要圆,呈拱形,不可尖裆或成lM形裆。圆裆产生暗劲。推手中裆暗劲可发人
,对方不知道你的虚实。
2o 姆指向外为顺缠,向里为逆缠,手脚同也。一般左脚逆右手顺。 崂 捶足后撩劲
,左脚顺,左手顺,上下一致。
21 拳打出要上半步,被对方拉要上两步半,可变被动为主动。
22 野马分鬃,左腿逆到右手顺,通过腰背交叉变换劲。
23有意无意出真意,我松对方感觉是"沉",而不是重,重是来自僵,重则易被填实,

沉是从放松而来的劲。
24 采在十指,采在稍节。
25 起势要象巨蟒出洞,势不可挡,懒扎衣和单鞭是两仪,方向相反,重心在两腿间

四六开。膝不过踝,另一腿膝与踝也相近;白鹤亮翅,左手塌腕时,右手棚腕,起左腿

时,右手外撑,左手在左膝上;白鹤亮翅到钭行拗步,右脚底有一个换劲的动作,但不

可大了,斜行拗步两臂双逆到双顺是身体的合劲和腿的蹬劲,形成整劲;掩手肱捶,劲

不能抖散了;裹鞭炮不能摇膀晃腰。
白鹤亮翅左手在右肩处时,有个肩靠劲。
斜行拗步在三分之二处落脚铲出。动作要粘粘糊糊,使人感到很厚实,要好好体会"巨
蟒出洞"。
人体中260多块骨头,100多个关节,500多条肌肉,都活动起来,把自己身

体变成泥锹。
26 澄甫在形成杨氏太极拳中功不可没。
27 败中取胜:推年中被对方牵动,重心后移,呈后坐败势,此时要抓住对方两臂,

这样重心就在两人中间,借对方推力,后甩对方,利用甩他的力返回自己的重心,此势

用的是云手摔人,败中取胜,是离心和反离心力,作用和反作用力的道理。
28 83年北京成立陈氏太极拳研究会,84年田秀臣去逝,87年高志方学拳,马

志才20多年太极拳,被高志方摔出20多个。拳重不沉易抖散,双沉不是病,偏轻偏

沉好,偏重则无弹性。又不能劲到肩就停住了,打出拳无力,缺弹性。但轻不要飘,沉

不要重,重则滞。推手中彼发我沉,彼沉我松。
重无活动余地,双重则滞,易被填实。轻沉有弹性,可灵活变换自如。
29 明家求明,不求名。先学后知难,知难者不难,不知难者难。知易行难,知而后

行之,必成明家。学拳也应如此。
30 内三合:即心与意合,气与力合,筋与骨合。心有所想,意有所动,意为令气为

旗,意动才走气,表现在形势上才能作到外三合。
31 一路是以身带手为主,以手带身为辅;棚履挤按为主,采洌肘靠为辅。二路反之

,以身带手为辅,以手带身为主。
32 吴氏太极拳练过式,陈氏练定式,过式弱。
33 起势以身带手,但还有手的动,所以是活的,这样不干。到第一金 值 椎,有四

个合劲;懒扎衣两手转动,右手盖在左肘上,运劲粘粘糊糊的往外开。掩手肱捶,拳从

腰出,力从背发,劲从心出。中盘震脚催劲出左脚,两脚位置方向在一圆的切线上,收

尾闾,膝找脚尖,不用发劲,即不该发的不发,不要有多余的动作,肩与胯合表现立身

中正,运气自然。单鞭两手双逆,两臂放长到两手双顺,左手劲经大椎到右钩手。云手

以身带手,腰要圆活如珠。退在卷肱,脚掌划孤线,力落在脚跟上,才能打出气势,才

能出现洌劲。云手要轻灵,落脚要实,轻而不飘,沉而不滞,松不只看肘,肩、胯,腰

和腿也要松,即灵活了,可随时变换方向,变换阴阳。对方推我,那个手重,那个手为

阳,我松即可拨起他,手劲再延伸对方就出去了。
34 冯志强老师年青时打二路,打得让人感到碰着得死,挨上得亡,真正打出了陈氏

太极拳的劲力和气势。
栾肘是脚下发力,用腰抖出劲。
"顺步"右手右脚在前,"拗步"左脚右手在前,抬腿要平,膝高侧身歪。
掩手肱捶发与松要无焊接点,漆一无缝。
35 "太极"开合而已,如前膛右手为合左手为开;白鹤亮翅两手遥相呼应,右手合左

手开,或反之。有的拳式双手先合而后开,开而又合,蓄发相间。
36 以身带手,身转后是否能再转回来,来检验是否立身中正,以身为轴。
37 闪通背接掩手肱捶,开始是以身带手,右手下穿时是以手带身,起左脚不急于落

,一但震落右脚马上摧出去,该动作美在缠丝上。
38 青龙出水,左脚垫步,左手弹出(不要只出一个指头),手指似出非出,而出右脚

发肘,要找好时间差。此动作双脚要动,否则脚易受伤。
39 拳似流星,眼似箭,腰似蛇形,脚似钻。注意观察蛇行、猫跳、狗闪。
40 鹰的滑翔下捕劲用在武拳上气魄就出来了。
4l 打拳要轻而稳,劲贯四稍,似抛物飞行一样,式定势动才能连绵不断。
42 棚者弹也,履中不能丢栅,棚无时不在。
43 劲合,形必整。如初收劲合,形自然合。
44 当头炮,要腰胯蓄劲,出拳抖腰胯。闪通背接拗栾肘,肘在两脚中间,也是抖腰

出肘。双震脚体现腰转和松腰松胯,两脚原地力贯地下。斜行坳步要体现腰劲和后腿蹬

劲。
45 掩手肱捶两手各50%的力,只是宾主要分,掩手肱捶内容很多,许应凡站在老

师右脚跟后面看老师打拳,老师出拳同时右脚跟向后一蹬,带上了许应凡的脚,结果许

向前跌出,说明此拳式全身各处都可发人。
46 拳名每一个字都要钻研,不能不知怎么讲。
47 练太极拳一生最难的是放松。
48 推手中不让对方弯肘,使其臂直,并力贯其肩,就可控制对方。对方一曲肘,就

可变劲和化劲。控制对方胸,就可使其失重。
49 玉女穿梭转身两臂和手合着劲到懒扎衣,上步七星两拳逆缠转顺缠是穿透劲,抱

头推山是向前用掌根推,体现冲劲,转腰,力在掌根。
50 棚是横劲,要饱满,不能架肘,架肘必耸肩,耸肩立身不正(一肩高一肩低)。
51 一力降十会,一巧拔千斤。迂着推土机,谁也顶不住,有相对性。两人差不多,

巧者胜。但双拳难敌四手。
52 云手有跟步,盖步,倒插步和转步,转步右手先顺缠再逆缠发劲,这样蓄劲足。

云手一个动作多次重复,要有快慢,让人看出变化。快而不乱,乱中有秩,沉静而不呆

板。
53 打拳要有感染力,没有绣花的心打不好拳,观众不悠然的模仿,产生共鸣,说明

你的拳打得出神入化。
54 肘不单是打,要会缠肘,搭手一缠肘,可将对手摔出。对方进肘,可用肘缠其肘

,他退,用肘进其胸。
55 双臂双肩被按往被动时,就用抖劲,一抖对劲落空。上惊下取方为妙。声东击西

,上一巴掌下一脚。脚不能横拔,要履带转劲,脆劲,崩劲。崩带弹性冷发劲。脆是干

净利索快。对方身躯在这种裹崩劲中,大都被摔出去。
56 拳打脚踢是下手拳,有拙力。要练出弹性、练柔,先求开展后紧凑,要不断净化

提炼,并打出自家拳的风格,如舒展大方数杨氏,灵活数孙氏,严谨数吴氏。
57 技击中要练小,展要似展非展,不能完全直,不能重新起劲,发与化不能断劲,

要蓄发相间,节节贯穿。
58 新力未发,旧力未过,是发人的时机,如蝉出壳时抓它。刚在人前,柔在其后。

59 打拳如写诗作画,也要有意,找韵律找感觉。
60 武术是一种文化。我们的历史责任就是要继承,这是基础,不继承就无根,根自

己不保持,如何发展?皮之不存,毛将焉附。所以我们要爱拳、学拳、练拳,为的还是

拳。
61 几大拳种只是形式的区分,风格的不同,才分为杨、陈、孙、吴等几大拳种。我

们的责任要让陈氏太极拳在中国武术中发扬光大。
62 进门拜师目的是学拳,学、教都要努力,我不培养出超过我的人,就不是好老师

。要说出20代传人,拳要正宗,不是姓陈就正宗(那是血统正宗),拳术上是谁练谁正

宗。我们要有一个凝聚力,目的还是继承和发扬,不能把传统丢了,否则上对不起祖先

,下对不起后人,所以我们肩负重任。
在技击格斗中,力量、速度、技巧、方向四要素不可或缺。
其互相内在联系与密切结合是最起码的要求,
在此基础上加强反应、灵敏、变化、柔韧、耐力、协调等的锻炼
并落实在手、眼、身、法、步,逐步转化为本能的条件反射的下意识动作,
使全身的运动整体性、连惯性协调性不断提高,方可立于不败之势。
松是练习太极拳最起码的要求,只有松才是练好太极拳的前提和基础。
精神的放松是肢体放松的必要条件,松也是最难做好的。
初学动作过快,肢体不放松,而过慢一味追求慢更不可能放松。
以上是不能达到放松一个问题的两个方面。

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